最近在刷暑期档电影消息时，我的心情颇为复杂。
一方面，诺兰的新作《奥德赛》口碑稳固，豆瓣评分高达8.3分，全球票房持续攀升，已然突破81亿元人民币。
另一方面，由文牧野执导、沈腾主演的《欢迎来龙餐馆》即将登陆院线。
两部作品档期相近，一场正面交锋已在所难免。
很多人第一反应会把这两部片子对立起来比较，一部是西方神话史诗大片，一部是国产现实题材故事，画面风格与叙事方式看似全然不同。
可看完两部电影的点映，我明显感觉到，它们虽外壳差异巨大，内核却都聚焦在反战主题上。
只是两位导演选择了截然不同的表达路径，一个回溯古老史诗，一个将镜头对准当代战乱中渺小的普通人。
两条路并无优劣之分，但确实存在主题相撞的情况。
宏大史诗自带门槛，视听冲击力独一档
先来说说《奥德赛》。
不少朋友听到诺兰、神话、史诗这些词，下意识就会脑补一场华丽的英雄冒险。
然而，真正看过点映的观众反馈的情绪，并非那般轻松愉悦。
这部影片时长172分钟，将近三个小时，还是R级分级。
直白讲它并不适合轻松的周末合家欢观影。
先说时长带来的现实问题，近三小时坐在黑暗影厅，对观众体力是个考验，中途离开上洗手间，很容易错过连贯的情绪段落。诺兰的镜头剪辑很少有松散放空的桥段，大部分情绪层层堆叠，需一气呵成顺着剧情走，若事先没留出完整时间，观影体验会大打折扣。
第二层门槛，源于故事自带的文化背景。
《奥德赛》的原著史诗流传数千年，不少国内观众仅听过奥德修斯这个名字，对特洛伊战争之后十年漂泊的脉络并不熟悉。
电影又未采用通俗易懂的讲解方式，大幅弱化了原著里神明直接插手人间命运的桥段。
神话人物更像是主角内心的幻象符号，怪物、海域险境都被赋予了现实隐喻。
没有基础铺垫，部分段落看完会有种情绪沉甸甸却来不及细细消化的感觉。
当然，除了门槛，这部影片的优势也极为突出。
诺兰坚持实拍的习惯早已为人熟知，此次依旧如此。
大量IMAX胶片镜头，将时代苍茫荒凉的氛围感完整融入画面，大海辽阔阴沉，古城墙厚重粗粝，人物渺小的身影立于巨大场景中，那种扑面而来的压迫感，只有坐在巨幕前才能真切感受到。
它的反战表达，从宏大历史视角缓缓展开。
特洛伊战争胜利并未给奥德修斯带来荣耀的松弛，漫长归途中，他不断直面战争留下的伤疤。
一场胜利的骗局，毁掉了城邦间长久维持的信任秩序。
无数普通人因掌权者的野心付出生命代价。
电影没有激昂的宣战台词，而是将目光放在胜利者挥之不去的愧疚情绪上。
这份深沉的思考，让整部影片拥有长久回味的空间。
对于国内庞大的普通观影群体而言，这部影片的受众圈层相对集中。
很多路人观众走进影院是想寻求轻松的情绪体验，近三小时的沉重史诗未必会是他们的首选。
这种现状，恰好给国产影片留出了施展空间，但题材和制作方面，《奥德赛》依旧是沈腾新片票房的强大阻碍。
烟火包裹沉痛叙事，本土共情拥有天然优势
再来说说《欢迎来龙餐馆》。
这部片子有意思的是，观众最初对它的想象与影片实际模样有不小落差。
官宣海报放上沈腾的面孔，多数人默认这会是一部笑点密集的商业喜剧。
真正了解剧情后会发现，喜剧只是一层外衣，故事核心仍是温柔厚重的反战表达。
故事将镜头聚焦在战火笼罩的异国小城，一名普通中国厨师为还债远赴他乡，经营一家小中餐馆。锅碗瓢盆、饭菜香气，突如其来的战火打破日常安稳，安稳生活瞬间消逝。
主角徐福自始至终都不是身怀绝技的救世英雄，他只是一个一心想把日子过下去的普通人。
危机步步逼近，他被迫一次次艰难抉择。
这种叙事对观众很友好，我们无需提前查阅厚重史料或熟悉遥远文明典故，跟着一名普通中国人的视角就能自然代入情绪，喜怒哀乐通俗易懂，情绪落点离我们的生活很近。
它当然也有自身问题。
很多观众买票是冲着沈腾的喜剧标签走进影院的。
坐下来看到沉重的战争故事，预期落差会让一部分人产生失望情绪。
前期宣传带来的喜剧印象，反而会成为影片传播的小阻碍。
但只要放下既定预期，静下心走进故事，就能读懂其中朴素的善意。
两部电影同档期上映，竞争关系客观存在。
影院排片、单日票房、热搜话题等都会被大家反复对比。
但我一直觉得，它们并非非此即彼的对立关系。
《奥德赛》带着几千年史诗的厚重，用宏大影像叩问战争留给人类长久的精神伤痕。《欢迎来龙餐馆》从小餐馆的烟火出发，记录战火中普通人微弱却闪光的善意。
两份反战主题，一条走宏大悠远之路，一条走细腻温热之路。
暑期档市场足够广阔，能容纳风格迥异的好作品。
诺兰影片凭借扎实口碑，稳稳吸引深度影迷群体。
国产影片依靠本土共情，面向更广大的普通观众。
票房榜单上的数字会分出一时高低，但作品本身的表达价值，不会因一场档期较量而轻易被定义。
接下来一段时间，两部电影将在影院同台竞争。
有人奔赴巨幕感受史诗震撼，有人走进影院体味小人物的温柔坚守。
观众喜好各异，电影口碑未知，但票房竞争胜负未分排名第一的炒股软件，我们只能拭目以待。
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